第246章 让思念的声音有了形状
新的一天，
方力溯带着全新的感悟，再次踏进外公家的小院。
袁山南又一次领着他来到后院，
指着那些阴干好的素坯，细细讲解曜变盏的工艺。
方力溯的目光，却越过这几件精致的坯体，
落在了角落的木架上，
那里也放着几个素坯，但器型不够周正，
方力溯拿起其中一个，
在拉坯时留下了一点，不易察觉的指痕的素坯，道：
“外公，要不我们试试用这些。”
山南愣住了，眉头微蹙：“为什么？
坯子是根基，根基不稳，再好的釉色也白搭。”
方力溯用手指轻轻感受着，那道指痕的起伏，
抬起头迎上外公不解的目光：
“我们要烧的，不是一件放在博物馆玻璃柜里的艺术品，
而是一个，能装下你和外婆所有记忆的容器，
这些记忆里，不可能只有完美，
一定有笨拙，有意外。”
袁山南若有所思，
方力溯接着说道：“用这个坯子烧出来的盏，
或许在行家眼里有瑕疵，
但对你而言，这道痕就是你手艺的独一无二的印记，
把它和外婆放在一起，才是最真实的陪伴。”
袁山南彻底愣住了，
他看着方力溯手中的次品，
又低头看了看，自己布满岁月痕迹的双手。
刚刚那番话像一阵清风，吹散了他对极致技术的执念，
自己烧了一辈子的窑，
今天仿佛才看清，陶器中最朴素的真情。
沉默了很久，
袁山南才缓缓伸出手，
极其郑重地从方力溯手中，
接过了那只带着刮痕的碗坯，
他的指尖反复摩挲着那道痕迹，
仿佛在触摸一段被遗忘的时光。
年轻时自己的手艺还很生涩，这样笨拙的痕迹很常见，
是小溯的外婆一直陪在自己身边，
她从不嫌弃，反而总是笑着说：
“挺好，这样就算混在一百个碗里，
我也能一眼认出哪个是你做的。”
想到这，袁山南点点头，坚定地应道：
“好...小溯，你说得对，
外公听你的，咱们就用它。”
...
选定了承载着印记的坯体后，
方力溯把目光，投向门前那棵正当花期的杏树。
袁山南上前轻抚着，树下的那块石板：
“你外婆最喜欢我种的这棵树了，
每年开花，她都要在这里坐好久哩。”
方力溯点点头：“那么外公，我们能不能让做出来的盏，
带上一点你们共同的念想。”
袁山南不解地看向方力溯，
方力溯捡起落在石板上的杏花，接着道：
“这棵树、这些花，几乎已经成了外婆的一部分，
如果我们把花烘干研成细粉，然后混进釉料里呢？”
袁山南惊奇地睁大眼睛，
听方力溯继续说道：
“这样一来，当这盏烧成的时候，
杏花粉就会成为釉色的一部分，永远地留在里面，
它，也承载了你们俩的生命痕迹。”
袁山南又一次愣住了神，
将花草融入矿物釉料？
这个想法完全超出了，他作为传统匠人的认知范畴，
那甚至可能会毁了整个釉面啊...
...
他看着杏树沉思许久，
闻着淡淡的杏花香，心里一阵感触，
既然技术上的完美，已经被放下，
那为何不敢为了那份思念，再冒一次险呢？
他深吸一口气，终于开口道：
“好，小溯，釉色也按你说的办！
我们试试去！”
“稍等外公，我们还有很关键的一步。”
...
方力溯在画架上，铺了张空白的宣纸，
又让袁山南拿来那只古朴的陶笛。
方力溯说道：“吹一首曲子，
就吹你心里想着外婆时，吹的那一段。”
他拿出一支铅笔，接着道：
“我想把你这段思念，原原本本地留下来。”
“留下来？”袁山南不理解：“是记谱子吗？”
“不，普通的谱子，只能记下音高和节奏，
但你吹奏时气息的流动，那些细微的颤抖，
还有藏在音符里的感情...才是最重要的。”
说着，他将笔尖悬在纸上：
“外公你只管吹，就像外婆在听一样，
而我会把这一切，用波谱的方式记录下来，
一起刻进盏里！”
...
袁山南大受触动，
他将陶笛凑到唇边，
闭上眼睛的时候，仿佛看到了老伴的身影，
酝酿许久，笛声才响起。
与此同时，方力溯的笔也动了，
外公吹的依旧是那首《故乡的原风景》，
方力溯不需要看陶笛的指法，
而是凭借＜绝对音感＞，
捕捉到了每一个音符，最精确的频率，
又以[乐坛天王]的底蕴，让他洞悉了每一个乐句的情感起伏，
他的铅笔在纸面上飞速移动，
留下的不是五线谱音符，
而是一条连续不断，充满生命力的曲线。
...
这条线，因为外公深沉的呼吸，而平滑悠长，
时而因为指尖的按压，而微微波动，
在某个高音转折处，线条出现了一丝颤抖，
那是他心底翻涌的，无法控制的思念...
...
一曲终了，方力溯也停下了笔，
接下来，他让外公把这些蜿蜒的曲线，
用游丝描的方式刻在茶盏上，
他，让外公思念的声音有了形状。
...
一切准备就绪，接下来才是最大的挑战，
其中最难的要数杏花粉入釉，
但在循环里，方力溯最不缺的就是尝试的机会，
他要在这不完美的坯体上，为外公摸索出最佳的方案，
等出循环后，把技术教给外公，
再由外公亲手完成，他和外婆的“家”。
...
方力溯打起精神，
第一次尝试在釉里加入杏花粉，
然而过多的有机物，在高温下碳化，
导致釉面出现难看的黑点和气泡，惨不忍睹...
他没有灰心，
立刻在下一个循环开始调整，
他减少了花粉的比例，把粉末磨得更细，
确保它们能更均匀地混在釉水中。
虽然效果有所改善，
但杏花的色泽几乎消失殆尽，而且釉面还是不够洁净。
他继续尝试，借鉴了陶瓷颜料制作的思路，
将杏花粉和少量的高岭土混合，进行低温煅烧，
尽可能去除有机物，同时固定发色。
这一次，黑点几乎消失了，
可融入的色彩却显得呆板，
与曜变釉瑰丽的底色格格不入...
春饼就这么蹲在墙头，看着这个执着的两脚兽，
一遍遍地试错到深夜...
...
...
又是一个新的早晨，
方力溯再次说服袁山南，
选定了那只带有独特手痕的坯体。
他用上了改良过无数版的，融入杏花粉的釉水。
而袁山南手艺沉稳，
用游丝描让那条“思念的线”，和胚体完美地贴合，
如同生命本身的脉络。
最后，他把这件作品小心翼翼地送入窑膛，
...
这一次的烧制，
方力溯刻意在窑温达到顶峰，
釉水处于将凝未凝的微妙时刻，
稍稍改变了窑内的通风，引入了一丝不可预测的变量。
他追求的，不是晶体绝对规整的稳定，
而是在可控范围内，激发一次创造性的“爆发”。
...
下半夜，窑门缓缓开启，
窑膛深处的景象让二人屏住了呼吸，
只见那只盏的釉色深邃如夜空，
但在那深色之中，
均匀地分布着细密的、米白色的杏花印记，
如同星辰诞生前的原始星云。
在这片星云之中，
几处最大的曜变斑核周围，
迸发出前所未有的，强烈而和谐的七彩光晕，
那光彩不像之前那般冷艳逼人，
而是在流转中，带着一种由内而外的温润与活力。
最奇妙的是，在盏壁的一侧，
一道流畅蜿蜒，带着微妙起伏的七彩线条清晰可见。
它没有被耀眼的斑核淹没，反而像一条贯穿星空的银河，
将所有璀璨的斑核巧妙地串联在一起，
赋予了整个画面，一种无法言喻的韵律感和生命感。
袁山南那道笨拙的手痕，在釉下若隐若现，
非但没有破坏整体，
反而成了这片星空下，一个坚实而温暖的依托。
“外公，我们...成功了！”
方力溯激动地转过头，
这时候他才发现，外公笑了，
泪水，也悄然划过了他那满是皱纹的脸颊...
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